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发布时间: 2022-09-06 02:30:01
【初唐诗歌】 这是唐诗繁荣的准备时期，重要诗人有被称为“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，此外还有陈子昂、沈佺期、宋之问等。
唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，柔靡纤弱，毫无生气。“四杰”的出现开始转变了这种风气。
他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材。如杨炯的《从军行》： 烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗雕旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。这种激扬豪迈的格调，为唐初诗坛吹进一股新风。
诗中表现了青年人不甘寂寞，想投笔从戎，到边疆建功立业的热望。宁可做个低级军官（百夫长），也不想作书生老死窗下。
继“四杰”而起的是陈子昂，他从理论上对南朝以来衰弱的诗风提出批评，认为这类诗专门玩弄华丽的辞藻，内容空虚，抛弃了《诗经》重视思想性的传统。对此他耿耿于心，提倡学习“汉魏风骨”，恢复建安时代的诗风。
他的38首《感遇》诗实践了自己的主张，影响很大。他的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者；念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
苍凉辽阔，哀而不伤，被认为是怀古诗的绝唱。韩愈曾说：“国朝盛文章，子昂始高蹈”，评价了他在唐诗发展中的重要作用。
沈佺期、宋之问的贡献主要在诗歌格律方面。他们总结了“永明体”以来诗人们探索诗歌格律的成果，以自己的诗作，促进“近体诗”最后定型。
鉴赏唐诗，首先要对“近体诗”和“古体诗”的分别有个概要的了解，掌握它们各自的特点，就能更好地领略其妙处。古体诗，又称古诗或古风。
这个概念和通常说的“古代诗歌”不同，是专用名词，专指唐代以前流行并在唐代继续流行的一种诗体，和唐代形成的近体诗相对存在。古体诗的特点是：每篇句数不限，每句字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。
一句话，古体诗格律上比较自由，同近体诗在格律上有极严格的要求不同。古体诗分两大类：五言古诗和七言古诗（或简称五古和七古）。
此外还有句式长短不齐的古诗，一般归入七古。有的古体诗句数、字数和律诗相同，但用韵、平仄和对仗都不同于律诗的要求，所以仍是古诗。
上文讲到的《古诗十九首》及陶渊明等人的诗都是古诗。近体诗，又叫今体诗（“近”和“今”都是就唐代而言的），讲求严格的格律。
近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。近体诗分两大类：（1）律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。
（2）绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。下面我们分别举例说明。
如大家熟悉的王之涣的《登鹳雀楼》： 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
这是五言绝句，它必须是四句20字。其次它必须依照用韵要选一个韵部的字作韵脚①，这首诗的“流”、“楼”两字就属“十一尤”韵。
再次，它用的字必须合乎规定的平仄格式，这样读起来才抑扬间错，和谐动听。这首诗的平仄格式是： 平仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。用·标出来的字可平可仄，其余的字不能变通。
平——指的是古代汉语中的平声字；仄——指的是古代汉语中的上声、去声、入声字。按现代汉语说，阴平（第一声）、阳平（第二声）字属平；上声（第三声）、去声（第四声）字属仄。
绝句诗上下句之间可以对仗，也可以不对仗。这首绝句全首对仗，后两句“欲穷”对“更上”，“千里”对“一层”，“目”对“楼”。
我们举《登鹳雀楼》这首诗来说明近体诗最基本的格律要求，此外五言绝句还有三种平仄格式，共四种格式。七言绝句、五言律诗、七言律诗也都各有四种平仄格式。
关于近体诗的平仄格式，只举上例作些提示，不再详细介绍了。如果不想创作这类诗，只是鉴赏前人作品，那么关于格律的要求知道得粗略些，也是无妨的。
七言绝句，我们举孟浩然的《送杜十四之江南》来看： 荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮孤帆泊何处？ 天涯一望断人肠。
表达了送别友人远行时留恋怅惘的感情。全诗四句，28个字，押的是“七阳”韵，平仄按规则。
因绝句允许不对仗，这首诗就没有对仗。五言律诗，我们看戴叔伦的《除夜宿石头驿》： 旅馆谁相问？寒灯独可亲。
一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。
愁颜与衰鬓，明日又逢春。这是除夕之夜晚远离家乡亲人独宿逆旅感慨自身遭际的诗。
全诗八句，40个字，押“十一真”韵，平仄合规则。律诗的一二句称“首联”，三四句称“颔联”，五六句称“颈联”，七八句称“尾联”。
律诗的颔联和颈联必须对仗。如这首的颔联“一年”对“万里”，“将尽”对“未归”，“夜”对“人”；颈联“寥落”对“支离”，“悲”对“笑”，“前事”对“此身”。
七言律诗，我们看柳宗元的《别舍弟宗一》： 寥落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十。
初唐诗歌是从齐梁余风到盛唐气象的一个过渡，它在风骨、声律、意境等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做好了准备。
一个时代的文学必定要沾染一个时代的气息，统一的大唐王朝斩新的气象必然要反应到唐代诗歌中来。于是在初唐的后五十年，诗风发生了转变，这表现在诗风、题材、体裁等几个方面。从诗风上看，诗歌逐渐摆脱了齐梁浮艳淫靡的习气，显示出一种清新刚健的风骨；从内容上看，诗歌已经突破了六朝诗歌狭窄的题材领域，开始表现广阔的社会生活和重大的政治问题；从体裁上看，律诗的形式基本确立，七言歌行也得到了很大的发展。
【初唐诗歌】 这是唐诗繁荣的准备时期，重要诗人有被称为“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，此外还有陈子昂、沈佺期、宋之问等。
唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，柔靡纤弱，毫无生气。“四杰”的出现开始转变了这种风气。
他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材。如杨炯的《从军行》： 烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗雕旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。这种激扬豪迈的格调，为唐初诗坛吹进一股新风。
诗中表现了青年人不甘寂寞，想投笔从戎，到边疆建功立业的热望。宁可做个低级军官（百夫长），也不想作书生老死窗下。
继“四杰”而起的是陈子昂，他从理论上对南朝以来衰弱的诗风提出批评，认为这类诗专门玩弄华丽的辞藻，内容空虚，抛弃了《诗经》重视思想性的传统。对此他耿耿于心，提倡学习“汉魏风骨”，恢复建安时代的诗风。
他的38首《感遇》诗实践了自己的主张，影响很大。他的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者；念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
苍凉辽阔，哀而不伤，被认为是怀古诗的绝唱。韩愈曾说：“国朝盛文章，子昂始高蹈”，评价了他在唐诗发展中的重要作用。
沈佺期、宋之问的贡献主要在诗歌格律方面。他们总结了“永明体”以来诗人们探索诗歌格律的成果，以自己的诗作，促进“近体诗”最后定型。
鉴赏唐诗，首先要对“近体诗”和“古体诗”的分别有个概要的了解，掌握它们各自的特点，就能更好地领略其妙处。古体诗，又称古诗或古风。
这个概念和通常说的“古代诗歌”不同，是专用名词，专指唐代以前流行并在唐代继续流行的一种诗体，和唐代形成的近体诗相对存在。古体诗的特点是：每篇句数不限，每句字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。
一句话，古体诗格律上比较自由，同近体诗在格律上有极严格的要求不同。古体诗分两大类：五言古诗和七言古诗（或简称五古和七古）。
此外还有句式长短不齐的古诗，一般归入七古。有的古体诗句数、字数和律诗相同，但用韵、平仄和对仗都不同于律诗的要求，所以仍是古诗。
上文讲到的《古诗十九首》及陶渊明等人的诗都是古诗。近体诗，又叫今体诗（“近”和“今”都是就唐代而言的），讲求严格的格律。
近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。近体诗分两大类：（1）律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。
（2）绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。下面我们分别举例说明。
如大家熟悉的王之涣的《登鹳雀楼》： 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
这是五言绝句，它必须是四句20字。其次它必须依照用韵要选一个韵部的字作韵脚①，这首诗的“流”、“楼”两字就属“十一尤”韵。
再次，它用的字必须合乎规定的平仄格式，这样读起来才抑扬间错，和谐动听。这首诗的平仄格式是： 平仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。用·标出来的字可平可仄，其余的字不能变通。
平——指的是古代汉语中的平声字；仄——指的是古代汉语中的上声、去声、入声字。按现代汉语说，阴平（第一声）、阳平（第二声）字属平；上声（第三声）、去声（第四声）字属仄。
绝句诗上下句之间可以对仗，也可以不对仗。这首绝句全首对仗，后两句“欲穷”对“更上”，“千里”对“一层”，“目”对“楼”。
我们举《登鹳雀楼》这首诗来说明近体诗最基本的格律要求，此外五言绝句还有三种平仄格式，共四种格式。七言绝句、五言律诗、七言律诗也都各有四种平仄格式。
关于近体诗的平仄格式，只举上例作些提示，不再详细介绍了。如果不想创作这类诗，只是鉴赏前人作品，那么关于格律的要求知道得粗略些，也是无妨的。
七言绝句，我们举孟浩然的《送杜十四之江南》来看： 荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮孤帆泊何处？ 天涯一望断人肠。
表达了送别友人远行时留恋怅惘的感情。全诗四句，28个字，押的是“七阳”韵，平仄按规则。
因绝句允许不对仗，这首诗就没有对仗。五言律诗，我们看戴叔伦的《除夜宿石头驿》： 旅馆谁相问？寒灯独可亲。
一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。
愁颜与衰鬓，明日又逢春。这是除夕之夜晚远离家乡亲人独宿逆旅感慨自身遭际的诗。
全诗八句，40个字，押“十一真”韵，平仄合规则。律诗的一二句称“首联”，三四句称“颔联”，五六句称“颈联”，七八句称“尾联”。
律诗的颔联和颈联必须对仗。如这首的颔联“一年”对“万里”，“将尽”对“未归”，“夜”对“人”；颈联“寥落”对“支离”，“悲”对“笑”，“前事”对“此身”。
七言律诗，我们看柳宗元的《别舍弟宗一》： 寥落残魂倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。
桂岭瘴来云。
有五分法，有四分法。五分法者，初唐、盛唐、大历、元和、晚唐也；四分法者，初唐、盛唐、中唐、晚唐也。《沧浪诗话》五分者，《唐诗品汇》四分者也。目下四分法是广为接受的分法。其特点大略如下：
初唐——南北诗风合流，律诗基本成型。理论上 亦出现了重风骨之声音。
盛唐——声律风骨兼备矣。
中唐——风骨顿衰，崇尚疏旷澹然之美。
晚唐——自我中心的感慨为主，形式精美，渐趋柔靡。
唐四杰：王，杨，卢，骆；杜审言，宋之问，沈诠期
盛（+中）唐三大诗人：李，杜，白；刘禹锡，韩愈，柳宗元，
晚唐：李商隐，杜牧
（一）初唐时期 这一时期的代表作家是“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；此外，还有陈子昂。
（二）盛唐时期 经济繁荣，国力强盛，唐诗发展至顶峰时期，题材广阔，流派众多，出现“边塞诗派”与“田园诗派”等。伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主义诗人杜甫，即是这一时期最杰出的代表。
他们的诗雄视千古，为一代之冠，在他们的笔下，无论五律七律，五绝七绝、古风歌行皆达到很高的艺术成就，正如韩愈所说“李杜文章在，光焰万丈长。”如李白的《梦游天姥吟留别》、《将进酒》；杜甫的《三吏》、《三别》等等。
（三）中唐时期 在中唐时期，诗人各有成就。但成绩最卓著的要数白居易，他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张，并亲自参加领导“新乐府运动”，白居易的诗明白晓畅，通俗易懂，深受群众喜爱，代表作有《长恨歌》、《琵琶行》等。
（四）晚唐时期 晚唐诗人较著名的有：温庭筠、李商隐、杜牧等。
初唐诗歌创作起到了前承汉魏后启盛唐的历史作用，代表了当时诗风变革的方向.
(1)，努力开拓诗歌的境界，题才内容突破了宫体，"由宫廷走到了市井"，"从台阁移至江山塞漠"（闻一多《唐诗杂论·四杰》）.譬如说，五言律诗在宫廷诗人手里，多用于酬唱和咏物，而到了"四杰"的时代，则成为他们言志抒怀，写景抒情，伤怀赠别的抒情手段.像杨炯的《从军行》：
烽火照西京，心中自不平.牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城.
雪暗雕旗画，风多杂鼓声.宁为百夫长，胜作一书生.
诗写书生投笔从戎，赴边参战，表现出自己向往边塞，为国立功的豪情.首联写烽火报警，引起对入侵之敌愤恨之情，一个"自"字反映出"国家有难，匹夫有责"的精神境界.颔联写大军出征，描写出直捣敌巢的气势，展示出诗人的站斗激情和必胜的信念.颈联写艰苦的战斗生活和高昂的士气：大雪弥漫使得战旗上的图案也黯然失色，风声怒吼，夹杂在填然的战鼓声中，气氛悲壮激烈.尾联直抒志向，回应开头.这是初唐很有气魄的一首边塞诗.
卢，骆擅长七言歌行，如卢照邻的《长安古意》就是一首沿用宫体而突破宫体的诗歌，在题材上由宫廷走到了市井，在内容上由赞美享乐变为批判荒淫.全诗长达十八句，首先铺写长安从豪门贵族到市井倡家豪奢，追逐享乐的生活，接着写长安上层社会中的争权夺利，相互倾扎，最后慨世道之变迁而伤一己之淹滞.宫廷诗人应制咏物时颂美为主的写诗倾向，至此完全转向了独抒怀抱，增强了诗歌的思想意义.
(2)，重视抒怀一己情怀，作不平之鸣，因此在诗歌创作中追求一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量.卢，骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早的开启了新的诗风.如果卢照邻的《长安古意》后半段（"别有豪华称将相"至"飞来飞去袭衣裾"）其思想感情亦不限于个人遭际命运而进入到沧海桑田，历史人生变迁的思索之中，短暂无常的主题 在这里是温和的，带有普遍意义；不是正式的政治批评，但也表现了宫廷世界的幻灭，从而使诗的抒情深化，带有更强的思想力量，所以闻一多先生说："在它的背面有着厚积的力量支撑着，这力量，前人谓之'气势'，其实就是感情，所以卢，骆的到来，能使人们麻痹了百余年的心灵复活."（《唐诗杂论.宫体诗的自赎》）
"四杰"的五言律诗，也显示出一种非常自负的豪杰之气和慷慨情怀，这主要反映在羁旅送别诗和边塞诗中."四杰"的送别诗，于送别之外有一种昂扬的报复和气概.如王勃的《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，烽烟望五津.与君临别意，同是宦游人.
海内存知己，天涯若比邻.无为在歧路，儿女共沾巾.
诗写送别友人，但一反传统送别诗所表现黯然消魂的情绪，虽然意识到羁旅的苦辛和离别的孤独，但表现的却只有真挚的友情和共勉，心境明朗，境界开阔，有一种好男儿志在四方的英雄气慨.特别是颈联，饱含友谊，蕴涵哲理，为一篇之警策，千古之名句.
(3)，"四杰"的诗歌创作，使五言律渐趋成熟并初步定型，七言歌行（七古）更为完美.王，杨专攻五律，他们的作品讲究对偶声律，追求词采的工丽和韵调的流转.卢，骆长于歌行，他们的优秀作品，不仅实现了描写场景和题材由宫廷走到了市井的转变，而且表现出壮大的气势和力量.
我提高我的眼睛月亮，低头思故乡。
“静夜思”李白举杯邀明月，电影三成。理由是“李白春天不知道进了帐篷，罗马尼亚的任何东西。”
春思“李白一夫当关，万夫莫开。”蜀道难“李白爱孟夫子，浪漫的世界气味。
“礼品孟浩然李白明月出天山，茫茫人海中？？？云。“关山月李白老横波网，今天撕裂弹簧。
长相思李白的郎骑竹马，青梅在床的周围； 同居长干，两个小的怀疑猜测。长干行“李白云衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
小枝红胶香云巫山徒劳伤心欲绝。“清平调”李白清平调两个敌人西辞任黄鹤楼，烟花三月的扬州。
孤帆远影碧空之作，惟见长江天际流。“送孟浩然广陵散”李白朝辞职白帝彩云间，千里江陵天也。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。“在发病早期白帝城”李白人生得意须尽欢，莫使金樽上月的空气。
天生我材必有花，神。来电儿将出酒一起融化淹没李白“将进酒”凤凰台上凤凰游，凤凰去的表空江自流。
总为浮云蔽日，长安见人的不满。高登金陵凤凰台“李白野心有时可以直挂云帆济沧海。”
李白人生在世诚一，明代散发弄船在行驶困难。抽刀断水水的流动，？？烤面包销愁愁担心。
“宣州谢月（左）兆楼告别校书叔云”李白的云绿兮欲雨，水澹澹羲烟的。安全Nengcui眉折腰的贵族，使我不得开心颜。
梦游天姥吟留别“李白会当凌绝顶，一览众山小。”望岳杜甫，玛丽有美容，软禁在硅谷。
但看到新人笑，那闻旧人哭。“女孩”杜甫好雨知时节，当春乃发生。
潜入夜晚的风，润物细无声。“春夜喜雨杜甫的烽火即使三月，？？家书抵万金。”
春望“，杜甫的路从今夜白，月是像家一样。”月光回顾我的兄弟“杜甫吴出动南分裂，事件的过程中漂浮的夜晚。
“登岳阳楼”，杜甫的拍的第一枪马，我们必须记住这一点。“领跑者”，杜甫出师未捷身先死长使英雄泪满襟。
蜀相“杜甫安得几万，所有大的住房笑容学者。必胜客为秋风所破歌杜甫天唱纵酒，青春的好伴侣回家。
从巴峡穿巫峡，再下襄阳向洛阳。“文政府军河南，河北，”杜甫无边萧拉穆，一望无际的长江滚滚。
“爬”杜甫锦江之星到天堂的春天，玉垒云改变的过去和现在。“城堡”杜甫黎明鼓角声悲惨的三峡星河影动摇。
“俱乐部之夜”杜甫江南好风景，落花时节刺激君主。“江南逢李龟年”杜甫离离原上草，一岁的库隆。
野火烧不尽，春风吹又生。“草”白居易回头笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
风仙袖长袍飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。愿作比翼鸟用树枝在地上的日子里，树木。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ “长恨歌”白居易千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两次，未成曲调先有情。
安静的忧郁暗恨生无声胜有声。同一个世界的人，相逢何必曾相识。
白居易“琵琶行”夕阳无限好，只是近黄昏。“登乐游原”李商隐此情可待成追亿，只是当时已惘然。
“锦瑟”李商隐身体无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。“无题”李商隐欲望莫花争发，一寸相思一寸灰。
“无题”李商隐满足难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
“无题”李商隐的总剪切西窗烛，但随后巴山夜雨时。“Yeyujibei”李商隐宣布室工作访问的降级，佳天赋无伦。
差午夜前虚拟座位不问老百姓问的精神。“佳胜”，李商隐码头我的日落，回族对烟雾。
“川闲居礼物裴秀才迪”，王伟空山雨，天气晚来秋。月亮洗衣机，洗衣机上。
“山居秋瞑”，王伟江流天地，山色有无中。汉江临视觉“王伟水给穷人，坐看云。”
中南财经政法等行业的“王伟红豆生长在热带，春天来了几枝。祝你的多采撷，此物最相思。
“相思”王伟的漠漠水田飞白鹭夏木金莺叽叽喳喳阴影。“剧情禹川闯王伟独立作为一个在外国的土地上的陌生人，每逢佳节倍亲。
9月9日在山东王伟的兄弟劝君更尽一杯酒，西出阳关的人没有任何理由。渭城区王伟热气腾腾的岳阳市云梦波摇。
“临洞庭张成祥”孟浩然野生沙漠天低树，江青一月的邻居。消费夜“孟浩然春眠不觉晓到处啼鸟。
晚来风和雨，花落知多少。”春晓“孟浩然天山路，黄河流入大海。
欲穷千里目，一个更高的水平。“板鹳雀楼”音频黄河远上一白云，孤城万仞山。
羌笛我们为什么要怨杨柳，春不度玉门关。“凉州词”音频落叶满空山，何处寻行迹。
全椒山神父“韦应物春潮带雨晚急，野渡无人舟自横。“滁州西涧”韦应物母亲手中线，游子身上衣。
出发缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。
“游子吟”孟郊的不见古人，后不见来者。长，怆然而涕下单独的概念世界。
，“滕忧帚台湾宋茶嗯陈子昂远上寒山石径斜波，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，红叶于二月花。
山行独木供应商妇女不知亡国恨，横跨犹唱后庭花“公园秦淮杜牧突然间，忽如一夜春风来，千树梨花开。“白雪歌送北京军法官”岑参千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。江雪“柳宗元烟销日出，但没有人携带结余出现不久的绿色景观。”
渔夫“柳宗元海上生明月，天涯共此时。”望月怀远张九龄海内存有虚拟邻居。
“杜任何的四川国政府”汪渤的乘客的路，青山，绿水上航行的船。“次北固山”的王湾万来此皆。
初唐（618年--712年）时期，号称初唐“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王逐渐完成了诗歌声律化过程，奠定了中国诗歌中律诗的形式。使唐代诗歌呈现出自己的面貌。经过他们的努力，诗歌的题材从宫廷的奢靡走向社会的大众生活，风格也从纤柔卑弱转变为明快清新。初唐最杰出的诗人是陈子昂，他主张恢复诗歌反映现实生活的优良传统。陈子昂的诗歌刚健朴素，为唐诗的发展开拓了道路。盛唐时期，特指唐玄宗开元时期，二三十年的时间，此时的中国大致国泰民安，有治世景象。盛唐是唐代最强盛的时期 从公元712年到762年称为盛唐，这时期是诗歌最为繁荣，成就最高的时期。盛唐诗歌题材丰富，风格各异，有人歌颂自然，有人向往边塞，有人高歌英雄主义，有人发出失意的叹息。众多的诗人在浪漫的氛围中自由地创作，共同营造出震撼后世的“盛唐气象”。盛唐中最著名的诗人有李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参等。岑参以写边塞诗见长，高适的诗歌较能反映民间的疾苦。真正能代表盛唐诗坛的大诗人当推“诗仙”李白和“诗圣”杜甫。他们的诗歌对中国后世的诗歌创作产生了深远的影响。
中唐（762年--827年）共六十四年，是为中唐。一般以代宗元年至文宗二年太和年间为中唐。历史上的分期是指从穆宗时期至僖宗在位的875年的时代。这时候的唐朝已经开始有着内外两大矛盾，但还没有到农民起义的程度。
中唐时期的诗歌数量、流派最多、严峻、冷酷的现实使诗歌的主流转向现实主义，以白居易为代表的新乐府运动贯穿整个中唐。
诗人中的佼佼者有白居易、元稹和李贺等人。白居易以讽喻诗见长，他在诗歌中讽刺横征暴敛，反对黩武战争，攻击豪门权贵，另外白居易努力使自己的诗歌语言更加通俗、流畅，生动感人，因而也为广大读者所喜爱。李贺是一个短命的诗人，只活了二十余年，他生活穷困潦倒，仕途不顺，但他的诗歌想象丰富，立意新奇，构思精巧，用词瑰丽，富有浪漫主义色彩和较浓厚的唯美倾向、伤感情绪。
公元827年到859年的晚唐时期，是诗人李商隐和杜牧活跃的时代。杜牧的诗歌将清新与冷峻熔为一炉，这非常适合他在诗歌中表达政治抱负和激情。李商隐则以精心的结构，瑰丽的语言，沉郁的风格，体现出自己在仕途上历尽的坎坷，诗歌常流露出伤感的情调。他著名的《无题》诗究竟是爱情之作，还是隐喻政治内容，中国诗歌评论界至今还有e799bee5baa6e58685e5aeb931333365653761争论。
现实主义诗歌继续发展，皮日休等人继承新乐府运动的传统，但在艺术上缺乏创造性，李商隐等人的诗里充满迟暮黄昏的梦幻情调，爱情主题十分流利，通过温庭筠、韦庄的奠基、词的形式在五代得到迅速发展。
中国唐代诗歌的称谓。
标志着中国古典诗歌的高峰。唐代诗歌创作繁荣，题材丰富、风格多样、流派众多、体制齐备，作家作品量多质高，据《全唐诗》存录，诗有4.89万余首，有姓名可考的作者2200多人。
唐诗成就卓著，是在封建政治、经济进一步发展、变革的历史条件下，在社会思想比较开放，艺术文化普遍高涨的推动下，诗人们继承和发扬《诗经》、《楚辞》以来的优良传统，广泛总结前人的创作经验，百花齐放、推陈出新的结果。它显示出中国古典诗歌已发展到完全成熟的阶段。
发展过程 唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。①初唐诗歌。
初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中。太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽。
上官体绮错婉媚。只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗。
直到初唐四杰，诗歌的内容和形式才有所开拓。但他们仍未摆脱六朝后期“采丽竞繁”的影响。
真正廓清梁陈诗风影响的，是武后时期的陈子昂。他提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风。
与他略同时而不同流派的，有沈佺期、宋之问和文章四友（李峤、崔融、苏味道、杜审言），他们的作品多是奉和应制、点缀升平，但他们其他题材诗中，也有一些佳作。尤其是杜审言的诗。
但他们的主要贡献在律体完成方面。沈、宋、杜三人被后世称为五、七言律诗定型的奠基人。
②盛唐诗歌。盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。
玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。
边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大。边塞诗派以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝。
田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体。这派诗人在发掘自然美方面比六朝人前进了一大步。
其中以王维成就最高。李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。
李白的名作，以安史之乱前为多。内容、题材丰富，气势雄放，想象丰富，风格飘逸，多侧面、多层次地反映唐朝时期的社会生活和时代心理。
杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难；博大精深，沉郁顿挫；开新乐府运动先声。在诗歌语言、格律、技巧等方面，他善于转益多师，广泛地吸取前人和并世作者的经验，形成自己独特的风格，为后世诗歌发展开辟了众多途径。
另外，元结、沈千运、孟云卿等人也是此期较有特色的诗人。③中唐诗歌。
中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气。刘长卿和大历十才子诗学王维，精致秀润，但内容多浮浅。
卢纶、李益有部分苍凉伤感、意境雄浑的边塞绝句。此期较杰出者是韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。
此外，戎昱、顾况、戴叔伦等也有反映民生疾苦的佳篇。永贞革新和元和中兴使诗坛重新活跃。
白居易、元稹、李绅、张籍、王建一派倡导新乐府运动，写下大量广泛反映现实、批评时政的政治讽喻诗，风格舒徐坦易。而韩愈、孟郊、李贺、贾岛一派则以奇险峭刻见长。
但韩诗气豪，孟诗思深，李诗幽丽，贾诗清苦。此外，姚合诗清奇僻苦，卢仝、刘叉等人以奇崛见长。
两大派之外，柳宗元的诗或澹泊雅丽，或哀怨激越。刘禹锡的诗精练含蓄，意境优美，韵律和谐。
这一时期，诗人们的创新精神和个性风格是异常突出的。④晚唐诗歌。
晚唐五代诗风渐趋纤巧。虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品，但总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。
杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献。其诗声情流美，翰藻醲郁，但伤时忧国，哀怨深沉，有种没落感。
温庭筠才思清绮，词采秾丽，但格调低。他也是有佳篇秀句而总体风格轻浅纤微。
此后诗家多是效法前人，艺术上无重大突破。较有名的诗人有皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤、罗隐、韩偓等人。
成就 唐代诗歌体制多样，宋以后的整个中国古典诗歌，都未超出它的范围。唐人古体诗既可抒情，又可叙事、议论。
由于受近体诗影响，唐人古诗或融入律句，或有意反律，皆不同于晋、宋以前古诗的纯任自然。五古在唐初犹承齐梁变体，经陈子昂的变革，张九龄、李白的发扬，至杜甫而堂庑顿开。
七言则是不入律的歌行和古诗与精工整炼、有律化倾向的传统歌行体的双轨并行。乐府是古体诗中特殊的一类。
唐人乐府多不合乐，或借旧题写新意，或立新题记新事。以李白、杜甫、元稹、白居易成就为最高。
五七言律诗是唐代新兴诗体。五律经王绩、初唐四杰，至沈、宋终于实现体制规范化。
七律兴起较晚，至沈、宋和杜审言始有成篇。经王维、李颀和高、岑等人的发展，到杜甫境界大开。
此后，五七言律平行发展。大历十才子、贾岛、姚合、许浑、赵嘏等均是律体名家。
至晚唐李商隐，七律的音调美和语言技巧，发展到更为成熟的境地。律诗中又有排律，多数作者往往逞博矜奥，夸多斗靡。
少有佳作。杜甫的部分排律，写重大题材，工整流美，成就较高。
唐人绝句用来和。
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