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发布时间: 2025-04-08 05:29:34
古典诗词中"雾"与"月"的意象组合常见以下三种表达范式：
秦观《踏莎行》
"雾失楼台，月迷津渡"
以"失""迷"二字构成互文，雾月交融中展现迷离意境。杨万里《宿长林》
"雾月撩人白，风灯恼客青"
通过颜色对比（白雾青灯），强化月光穿透雾气的视觉层次。范仲淹《苏幕遮》
"雾散月明谁点缀，天容水色两相和"
描写雾消后月光朗照、天水一色的空明景象。郑巢《楚城秋夕》
"寒江浸雾月，晓角满城霜"
"浸"字暗示雾气渐淡，月影渐清的过程。晏几道《采桑子》
"雾中月，花中影"
用短句并置形成蒙太奇效果，突出虚实相生的意境。佚名诗作
"薄雾晓残月，怎奈月下许酒无人酌"
通过"残月"与"薄雾"的弱光叠加，渲染孤寂氛围。这些诗句中，"雾"与"月"的互动关系实为诗人情感的外化：或喻人生迷茫（如秦观），或抒澄明心境（如范仲淹），或表孤寂惆怅（如晏几道）。需注意"雾月"在晨昏不同时段的意象差异——晨雾多配残月（清冷），夜雾常伴满月（朦胧）。
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