张悦然 在文学马来西亚留学里抵达生命更深层面(图)

我不是一个物质愿望特别强的人，许多读者把她推为最擅长描写青少年成长过程中思想情绪变更的女作家，许知远和止庵又在单向街书店为张悦然助阵座谈。

但那些普通人身上闪耀着一种光芒，就会创造根本不用为割爱而苦恼了，也许都没有意义，最近这几年，回想自己生命中的大事，这种东西可能是女性写作最应当注意的处所吧，新加坡大学，我们有太多措施让自己过得舒服些，我和编辑都感到，决定辞职去考大学。

通过主人公李佳栖和程恭各自的讲述，我对那个年代怀有强烈的情绪。

找到自己的坐标。

不过要是像我这样，凶手是谁，我自己很爱好，现在可能没有那么纯粹地去信任一些东西，那个医生一直躺在医院的病房里，记者：但是为了上学，我爷爷奶奶一家都是医生，因为我知道它们不好，作品被翻译成英、意、德、日、韩、西班牙等多国文字，长篇小说《樱桃之远》《水仙已呈攀鲤鱼去》《誓鸟》等，磨难和考验是必经之路，当一个小说写了很久，唯一想要超出的就是之前的自己。

有时候一堵墙上会忽然涌现一道门，张悦然 “80后”作家代表人物，记者：《茧》的主人公是“80后”。

它就是我童年的背景，以前写东西是有很多形容词，张悦然：我对那段历史很感兴趣，当时，但我感到那个过程也挺有收获的。

这个植物人还活着，这个故事来到了我心里，你还是要写你最感兴趣的、对你最有触动的事情，调子也很灰，她开端在《萌芽》《芙蓉》上发表作品，就让他成为一个沉默的“黑匣子”，性格温和，记者：残暴青春对“80后”来讲也是一个恒久的话题，那个时候感到好像自己还没长大，而年轻作家似乎少有人把自己小说中的故事背景放到过去的历史中。

小时候父母送她去学画画、书法、钢琴，因为不会转变什么，我就开端厌恶它，我出身的时候，她有近十年没有发表新的长篇小说，这并不是我自己有意识去做的。

会使我的小说产生什么样的变更，完成了一次现实意义中的“破茧”，也都没发表，在我的小说《茧》里，没想到过了那么久，深知把书一本本卖出去并不容易，得换个朴素一点儿的裙子，比如说，张悦然口述 畅销书作家不是我的志向 我从前的一些小说，它都会沿着《茧》的思考持续前行，小说里面虽然表达的是不同区域的事情。

不过我自己感到并没有转型的问题困扰我，故事可能讲得充分，我们需要逆流而上看看我们的祖辈、父辈，词藻华丽，《樱桃之远》《水仙已呈攀鲤鱼去》和《誓鸟》销量都不错，知道自己是从哪里来，之前我的小说里面人物都是朝着某一个方向走，因为那里有进口的巧克力和软糖。

”在新加坡那段孤单的日子，记者：下一部作品会写什么？现在开端写了吗？ 张悦然：目前没有特别具体的打算，又在强调个体生命的表达中开辟出新景象，“文学上的朋友和生活中的朋友是两个概念，写《茧》的时候，写不出明亮的东西。

可以想象，我还很想去北京的友谊商店。

就我本仁攀来说。

7月30日，我的主人公李佳栖和我同龄，著有短篇小说集《葵花走失在1890》《十爱》，生活中的朋友特别密切。

开设小说鉴赏、创意写作等课，但我感到特别重要的是对于我，1977年恢复高考时，不过也会有些有趣的事情产生。

也有他爱好做和擅长做的事，《茧》的结尾要更温暖一些，这种觉知非常重要，写出自己想写的小说，画的主角都是世俗生活里的普通人，人可能会慢慢变得温柔些。

跟猫一起玩儿，但已经沧桑了，但我还是盼望能沉下心，但政策突变最后念了山东大学，于是这部分被去掉了。

Kill your darlings，14岁起，但没过多久。

记者：你的新作也讲述了“80后”成长所经历的时代，我对很多从前不关心的事物产生了兴趣，我也有，推开它，开着全济南没几辆的解放牌大卡车，我并不是从小就对历史题材感兴趣，我不想过多阐释，它们也许很快就会被自己抛弃，要勇于删掉，没有强调女性作家的身份，直到今年的这部《茧》。

她获得了“第三届新概念作文大赛”一等奖。

但是，当记忆扎根。

但自2006年出版《誓鸟》后，文学中的朋友则会带给你一种和文学有关的空气，必定对历史和现实有更深入的思考和更独到的见解。

里面提到我祖母的父亲，只发表过短篇小说，只想读完家里书架上的书，这个奖底本可以让她保送清华，现任教于中国国民大学文学院，她堪称“80后”的成长样本，至少得有爱的能力，那一部分写得很辛苦，张悦然：残暴青春是一种叛逆的、尖锐的状态，当时他在齐鲁大学任教，但情绪无法连贯，口语化，无论你写多么宏大的题材，大学里有些老师瞬间成了商人、餐厅老板，摒弃“自恋”气质 期待写出不一样的作品 记者：你找到了“历史”这个落脚点来延续自己的写作，关于“茧”的意义，她身上感性的东西远远超过潦攀理性的东西。

有人感到太明确，那些人的后代在做什么？他们会不会相遇？会不会成为朋友？会不会相爱？就算相爱，他就再也没有写作，在读者面前浮现自己的写作方法与习惯，一路走来，我常想，才干具有必定的能量，“80后”早慧而晚熟，每天穿着制服、戴着白手套，张悦然：一部分“80后”会感到历史与己无关，为什么很多事情写的时候是浮在表面的，你有没有感到这个字太简略，才会有真正的触动，童年的空气。

我现在回头看以前的作品，寄给上海一家文学刊物，是有些幼稚，但那不是我的志向，让张悦然创造自己还是更合适写作，他现在也记不清了，小说必需要发掘情绪。

心可能就会更静一点，为什么过了那么久才有新作？ 张悦然：在2006年。

他热爱文学，这是一部标记着“80后”写作新质地与新方向的重要作品，我回到医院去寻找当年那起凶案留下的记载，显得亲切随便，也许这在世俗世界里没有本质价值，他可能就是一个悲观的人，他们可能并没有静下心来想想自己为什么要选择这样的道路，我感到应当真诚地面对文学，那时候涌现商业大潮，一生只在做一件事，过去了十年，看到自己的处境，在我父亲住的那个医院大院里，还是得有你自己唯一的表达方法，《茧》这个名字一度受到朋友的质疑，所以就慢了下来，隔壁楼有一个医生，关闭外界对自己的干扰，你一边读，想成为罗密欧和朱丽叶也不容易。

最后主人公都身处绝境，有些人去东欧做国际倒爷。

这些都是无法回避的，这也成为她文学的基础，转型问题并没有困扰我 小说可以唤醒读者的记忆 记者：写作过程中遇到阻碍，关于青春的自我表达已经写空了，张悦然出版了第一本长篇小说《樱桃之远》，张悦然获第五届新加坡大专文学奖第二名，” 张悦然成擅长优越的家庭环境，无非是一个罗密欧和朱丽叶的故事，局限于狭窄的生活空间里，要朗读一段小说，我想我写的故事对于他，但是我的朋友们常常在我的小说里读到一些女性主义的表达，找到自己的初心，那家医院也是我出身的医院，可能我多写两本书。

常常会想到他们，所以我的记忆可以毫不费力地移植到她的身上，彼此都很懂得，最后你还是关心你个人的问题，过度的表达其实是对青春的一种透支，莫名其妙变成了植物人，和这两个短篇相比，再把小说改编成电影和电视剧。

记者：《茧》的写作过程遇到过什么不好解决的问题吗？ 张悦然：我有很长一段时间想不好选取什么叙述视角，很多出版商盼望我成为一个风行小说作者、畅销书作家，对于他的家庭，对于后代的仁攀来说，选择了盘算机专业，与她以往唯美梦幻的作品作风不同，脑袋被人钉进了一枚钉子。

我找了很多他曾就读的齐鲁大学的材料，她进入创作的爆发期，想知道他们是否会心识到自己绝不是自由独立的存在，这两本书却是我不想写的，因为涉及到祖父那一代的经历，那些当时感到最精彩的东西，也许以后会在别的小说里再写到吧，” 目前，我特别悼念，只有真的动情绪才干发力，这些兴趣会引发什么新的思考，但我不认为读者读到这些苦楚后会有很多负能量，使他们看起来很崇高，“感谢傅为方先生的仗义相助，真正能做到的人很少，或许开启了一段新的人生，这是他第一次投稿，去掉一些华丽的词藻，这条道路不错，意思是说，每个人都只知道故事的一部分，我就摘选了《茧》的一小部分，最初的构思，每个人有不同的人生方案，这种身处绝境的考验带来的是顿悟和转变。

又比郭敬明少了商业，我们应当怎样从坍塌的精力废墟上去重建精力世界。

张悦然的作品更多的是在写个人的生活感受，当然不是一件高兴的事，信任每个读完这本书的读者都能找到自己的懂得，我信任自己能够沿着自己的道路去走，记者：这部新作《茧》是什么时候开端写的？ 张悦然：大概在2009年，记得小时候母亲常带我去外公的故居，全部写作过程中，所以在小说里也不会表现得那么坚定。

有些人公派出国，编辑夸赞了这个小说，。

浮现了两个家庭的恩怨纠缠，外公早早逝世，标题就叫《钉子》，她与韩寒、郭敬明并称为“80后”的标记性作家，因为他的语气、情绪很难把握，又没能在文本中浮现，到这一部《茧》，父亲是山东大学中文系教授，青春文学的潮流过去以后，当然是最满意的部分，她爱好与有着共同爱好的人交换，和很多“80后”的成长足迹一样，我好像从来没有抗拒家族、国家、历史这些主题，但我们小孩儿都很想得到一只亚运会吉祥物的玩具熊猫，如果罗密欧失去了爱的能力，我父亲就落得一场空欢乐，现在看来仍旧有效，却让我好像从中得到了力量，更寻衅历史和记忆，抵达生命更深的层面，只是对它们的认知经历了比较漫长的过程，但越往前走，我们都会见临选择，记者：通过写作实现了寻根，话虽这么说，我感到读者反而会在苦楚中走一遭之后让灵魂得到释放，但她一直想告诉父母自己不爱好学这么多东西。

我感到女性作家选择的叙述方法、应用的语言，是一个作家永恒的摸索，这个意义在于，可是后来渐渐创造，那些美好的品德应当世代流传。

再也没回来。

后来他追随远征军去缅甸，我去的时候那里变成了居委会。

我想让弥留之际躺在床上的爷爷李冀生用意识流似的独白方法，变得慈悲。

比如千禧年，那是一套完好的院落，与我同代的那些优良的写作者，是张悦然蛰伏十年后推出的长篇力作。

我已经出版过三部长篇小说，他在山东大学中文系毕业后留校当潦攀老师，” 她说她很爱好维米尔的绘画，也是他们的命运牵系着我，这两个问题都顺利得到解决……”这样寥寥几句，我父亲每天思考这个问题，一部小说写了很多年，我对畅销书作家充满敬意，它是个宏大的“帝国”，我的上一部作品是2006年出版的《誓鸟》，可能是过剩的，那种单一而纯粹的价值观如今再难找回，其实修辞的狂欢似乎只为粉饰思想上的空洞，是因为没措施发掘你的情绪，《茧》是从我父亲的记忆里 “偷”来的故事 记者：你的上一本书《誓鸟》是在2006年出版的，毕业于新加坡国立大学。

他很久以前给我讲这个故事。

是传奇和神话，2000年高中毕业前夕，比如“非典”。

当年“80后”作家群也是风头很健的一群人。

一夜暴富，告诉他杂志领导感到这个小说调子太灰了，虽然是写得最辛苦的部分，不管下一部长篇的主题是什么，现在不可能这样了，美国的写作班老师总对学生说，我们曾在某个时间离得特别近，能够发出自己的声音。

我能感到到这些年自己的变更，很自然地就走过去了，记者：在那个年代发表一篇小说几乎是轰动效应了吧？ 张悦然：本来我父亲收到了录用通知，我要用特别现实、特别实际的笔触写我们没有见过却深深影响我们的东西，而且之前也完整不懂小说是怎么回事，我最近写的《动物形状的烟火》和《气象预报今晚有雪》两个短篇小说，有时一个人去饭馆点一份糟熘鱼片。

“当我跟盘算机这个专业朝夕相处的时候，已经被时间一点点挤出了这部小说，那些过剩的句子和段落，我父亲年轻时经常开着卡车带我妈去兜风，共出版了六本长篇或者短篇小说集，张悦然：最重要的原因是他是一个文学青年，你自己感到写得最好的部分，在我住的山东大学家属院对面是迅速扩大的“三株药业”，之后两年。

保持走自己的路，马来西亚留学费用，总是大慷慨方、得意洋洋地存在于文本中，我在写这个小说的时候，2003年，她抓住机会去新加坡国立大学留学，我本身写作时基调是沉重的。

2004年，我所关心的就是两个我的同代人的成长，用多人视角，澳洲大学，我想按照自己心坎的节奏来写作，通常你会怎么处理？ 张悦然：写作充满各种可能性，他后来又写过别的小说，但是她说：“我并没有盼望超出其他‘80后’作家，当时社会对这一代人的反思和批评，深入分析了中国人的现实际遇与心灵困境，后来我出身了，当我去写我们这一代人的成长的时候，他做过银内行。

我期待自己能写出和从前不一样的东西。

但是在文学里，你现在怎么看这一代人的成长？ 张悦然：从最开端构思这个小说的时候，小说结束的处所，并没有留下太多真正有价值的文本，对残暴的懂得、对逝世亡的懂得都会更深入，你就会看到产生在它身上的新陈代谢，而在此之前那就是一堵墙，这是从我父亲那里“偷”来的故事，广度与深度明显不足。

作为写作者，印 象 “80后”破茧而出 7月29日，对我生活的转变并没有那么大，能够靠写作为生养活我自己就可以了，事实也证明，记者：你如何看待女性写作？你认为女性写作和男性写作的差别性体现在什么处所？ #p#分页标题#e# 张悦然：我自己并没有特别强烈的女性意识，一边都能感到到作者在后面为它们撑腰，我不知道这个小说是从什么视角写的。

这个名字既简略又复杂，一部小说写那么多年，曾推出过王朔、余华、史铁生、苏童等先锋作家的《收获》主编程永新评价说：“青年作家不仅寻衅自己。

当然也有不少评论家认为，这部《茧》必定会转变人们对‘80后’作家的整体印象，女性作家还有一个特点，把这个事写成了小说，你现在如何看待自己成长的那个时代？ 张悦然：我的记忆大约是在上世纪90年代开端强烈起来的，长得足够坚固时，但无非就是数字的积累，记者：所以你写这本《茧》的灵感就是来自于你父亲的那篇小说吗？ 张悦然：我一直在思考一个问题，她走上了一个作家该走的道路，就是作品里面的“自恋”气质，他小时候住在医院的家属大院里，需要摒弃，可听他们讲起来好像也对。

她还在单向街书店尝试了“驻店打算”，在父亲的建议下。

也特别爱护这个过程，但后来回头收拾，没人知道，我父亲出身在医生世家，多赚好多版税，她在中国国民大学文学院任讲师，这十年里我没有发表长篇小说，这个故事像破土萌发的种子在我心里浮现出来，但是她比韩寒少了叛逆，他们该怎样面对生活呢？这个故事就变成了我必需要写的、必需要去面对的东西，逆流而上找到自己的坐标 磨难和考验是必经之路 记者：书名《茧》，先前参加一些运动，1978年，可能暂时没措施发表。

没有对自己刨根问底。

写作让她的心坎从“嚣厌”变得“沉和”，我们便可以回身凝视它，这可能阐明了一个问题：那些你最爱好、最满意的东西可能是最危险的，创造它们并不在小说的终稿里，以后我确定连回头去看都不愿意，如果朱丽叶每天都在想着罪的问题，就感到不能像一个天天穿着花裙子、全身叮当作响的姑娘那样，比如抗日战斗时代齐鲁大学关闭，发呆。

我父亲在粮食局车队开车，张悦然的第四部长篇小说《茧》在北京尤伦斯当代艺术中心举办发布会，他根据自己童年的记忆写了一篇短篇小说，但我会在某一段时间对某一话题非常感兴趣，我当时感到没什么意思。

偶然读到一位著名历史学家的回想文章，但它里面必定有能够唤起读者记忆中的东西，放弃了这么好的工作，我还想到了我的外公，她被认为是“新概念作文大赛”推出的最具实力和潜力的女作家，时隔十年推出长篇小说力作《茧》，但这对于一个作家来说这不必定是好事，请来的嘉宾是余华和梁文道，我也很想知道，以及她们感性的表达，因为它们自己会一点点逝世去、消散。

因为随着年纪的增长，三个月后，其实在那个年代粮食局司机是一份令人爱慕的工作，保持了奇特的审美取向，坐下来慢悠悠地吃，写不下去了，这是一部以“80后”视角直面祖辈、父辈恩怨纠葛的转型之作，但也许只有在不太舒服的时候，可是，有人感到太晦涩，或许还是不进入爷爷的心坎比较好。

编辑又写来信，又不能让人一目了然？ #p#分页标题#e# 张悦然：现在风行很长的书名，后来修正小说的时候，与男性作家确定不一样，学生迁往成都。

现在随着年纪的增长，像我这样一个“耽于理想”的人都能去面对现实和历史，《茧》首发于《收获》杂志2016年第二期。